许德奇

许德奇

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中国当代波普艺术家。许德奇作品的魅力在于主题的表达、色彩的运用、都极具中国文化特点,吸引了东西方人群的共同的关注。作品的可识别性、趣味性以及画面的强烈表现意识是作品的显著特征。



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许德奇和他的波普艺术作品

许德奇作品的魅力在于主题的表达、色彩的运用、都极具中国文化特点,吸引了东西方人群的共同的关注。作品的可识别性、趣味性以及画面的强烈表现意识是作品的显著特征。

他的表现方式与西方波普艺术不同之处在于:他不是以嘲讽的方式出现,而是通过现代人物的笑脸盈盈,传达了生活的快乐与新奇,寄予未来中国的希望,具有积极的社会意义。在他看来,未来是明亮欢快的,就像鲜花遍地的春天。

许德奇是国际范围内最为人熟知的中国当代艺术家之一。不仅仅是在欧洲,在他做过展览和活动的任何地方,都带动起很多喜欢他的收藏家。

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波普艺术的到来,许德奇的结缘
作为当代艺术的分支,波普艺术在中国的传播开始于上世纪八十年代中期。

《中国女孩》经历“文化大革命”和“个人崇拜时期”,西方的科技、人文随着“改革开放”的步伐进入大众视线,人们的思路和眼界也逐渐被打开。

《中国女孩》1985 年,“新潮美术”运动伊始,中国一批新锐艺术家们在接触了西方艺术形式之后,渴望打破传统艺术框架的桎梏。同年,德裔美国画家罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)在中国美术馆进行了波普艺术展览,那是历史上第一次波普艺术进入中国人眼球。

《中国女孩》波普艺术一贯以叛逆、不断尝试新可能的主题而著称,这与“新潮美术”运动所倡议的思想不谋而合,共同构建那段时期中国艺术圈子的新颖色调。
当代艺术也在那个时候备受追捧,成为了艺术家们的“新偶像”。

《青瓷女孩》中国山东艺术家许德奇初次与波普艺术结缘是在 1998 年,当时的他还在中央美术学院进修当代艺术批评课程。而在此前,他还在山东师范大学攻读过油画专业。他说道:“那时候的老师是尹吉男(当代艺术评论家)教授,他对我的影响很大。记得一次他邀请了二十多位前卫艺术家到班上讲座,自那之后,我决定开始探索当代艺术。”

《青瓷女孩》很快,许德奇沿着当代艺术的线索发掘了波普,随即开始翻看大量此类型作品和资料。
波普艺术中喜闻乐见、平易近人的呈现方式、丰富和大胆革新的创作手法,令一度钻研传统绘画的许德奇为之震撼,也为他之后的绘画创作埋下一颗种子。

《青瓷女孩》他说道:“西方现代艺术家进行创作时总是反传统的,而传统的中国艺术家总是遵循继承中求发展的理念,从而使得中国的艺术面貌和而不同。”

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许德奇的时尚与传统他的画作看起来出奇的丰富,所描绘的事物往往来自现实,却通过十足的线条感、强烈的色彩对比,将写实的绘画方式和虚构想象相结合,像极了中国在七八十年代的海报宣传画册!

《青瓷女孩》系列作品《青瓷女孩》、《中国女孩》大多以女性角色为主人翁,一些取自社会公众人物,另一些则是现实中的美丽俏佳人,她们都是时尚的宠儿,和不食人间烟火的模特儿。在许德奇看来,中国女性的穿着打扮,也恰恰反映出中国社会与时代的变迁。那些华丽的、诱人的、性感的轮廓与背景下中国传统具象符号发生着强烈的对比,像是在影射中国社会从封闭通往开放的路途。与此同时,这些角色大都佩戴墨镜,镜片中或高楼大厦或是西方的元素,都与画面的背景、甚至角色所处的环境,产生了时代的错位感。镜片之中和镜片之外,他的时髦并不俗气,更像是中西合璧的美妙融合。又向观众抛出问号:在快速发展的当下,传统将被人抛之脑后,还是继续传承?

许德奇的答案是肯定的,无论从画面中精致的青花瓷画、还是频繁出现的鱼、以及牡丹花、旗袍等元素,都映证着他对中国传统文化精髓的延承,以及传达着艺术家本人的身份。在选择这些元素的同时,许德奇也带有自己的思考。他说:“鱼在中国的传统文化中代表着财富,同时也与性有关,代表着人们的欲望。我相信人性的善良,因此在作品中采用了很多美好的形象,寓意着人性在财富和欲望的诱惑下所呈现出的社会心态;青花瓷描绘古人的田园风光,是希望让都市中生活的我们,要心怀古人所追求的’天人合一’的居住愿景。”

《鱼,女孩》此外,许德奇还将中国传统绘画中的“六法”和“计白当黑”的绘画技巧融入在作品中,使当代艺术、以及创作中描绘的现代事物与“有无”“虚实”等传统艺术思想连接到一起。他的作品不仅仅是对传统的赞颂、对时代变化的感慨,更有对人性层面的剖析。动物的隐喻在《美女与野兽》系列作品中得以呈现,许德奇运用人与野兽具象化的表达,与观众谈论了关于人性的主题。画面中的女人通常与野兽结伴,不再像《青瓷女孩》、《中国女孩》一样着重刻画人物背景,而是用线条和冷淡的色彩勾勒,让观众将注意力放在人和动物之间的关系上面。仔细看看,女性角色并不开心,好像有故事要讲。许德奇解释道:“《美女与野兽》系列中出现的狮子、老虎、黑豹等野兽形象,主要是表现在权力制约、贫富差异、秩序莫测的社会状态下,对善良人性的拷问。”

《鱼,女孩》“文化大革命”和”个人崇拜“时期正逢许德奇的童年,那段经历给他留下了深刻的印记。他希望能以当代艺术的方式,引发人们对那段时期的思考。

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《美女与野兽》系列专讲在画中,女子身边不是黑豹便是老虎,在这里作者运用了鲜艳的色彩,用夸张的对比,突出了主体。而背景将现代化主题的色彩弱化,让作品富含层次性,从而引起人们对现实生活的深思。

作品中人与自然的关系。虎是森林之王,代表着法律和权力。当人的权力过大时,就会受到人性的质疑,正所谓给人套上枷锁的是人性,而野兽被美女用锁链套住,代表着人类的欲望和大自然的控制。

色彩的碰撞
色彩的碰撞形成亮点。女孩以“美女”为形象,肤色运用红色,背景以灰黑色的工业为主,通过经典的黑与红搭配,更能给人视觉的冲击感。

科技与人类
在“美女与野兽”整个系列中,“美女”封顶的构图,是故意所为,传递着人与自然、天人合一的思想。而在当今现代社会飞速发展的今天,我们或许该认真思考:科技的进步是否真的促进人类的发展?

随着当今科技迅速发展,权力和私欲被放的越来越大。人性这个问题,越来越值得深究,人不是一个醉生于虚伪繁荣的器物、不是麻木的象征、不是驳取权力的机器。人是人,是自然界的一分子,而不是万物的主宰 。人们之间的距离变的越来越远,失去了本生原有的亲切感。这是我们之间社会之间世界之间都不愿意看到的现象。我们应该要让这个世界变成有爱的世界。
看完之后,你有什么感受?


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